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Corre entre la policía. Marta Strasnoy camina junto a Pedro Roth, su pareja, en la movilización. No sabe nulidad de ese mundo, ni de política, ni de fotografía, pero sus ojos fascinados comprenden que ese día es histórico para su vida y para lo que vendrá. Es 1966.
Un amigo de la infancia le abre la puerta del edificio y, sorprendido, le pregunta: “¿Qué hacés acá?”. Van entre la policía y la caballería, en medio de los gases lacrimógenos, pero logran escabullirse por la Avenida Córdoba hasta llegar a la Facultad de Medicina. Entran corriendo. Le gana a los efectivos que van detrás suyo, con tacos y minifalda, en una era en la que no se usaban minifaldas.
Nació en el barrio de Almagro, en una Buenos Aires de 1944. Ese día toman esa facultad y la de Económicas. En la previa a la Noche de los Bastones Largos siente un clic interior: “Qué lindo esto de ser fotógrafa”.
Marta Strasnoy tiene hoy 81 añada y un ojo que se cansó de mirar.
Después de aquel suceso le comentó a Pedro, quien ya producir de reportero gráfico en la incipiente publicación Gente, sus ganas de empezar a sacar retrato. Tuvo cáncer y se recuperó gracias a la salud pública y conserva una pila de carpetas llena de credenciales, retrato, documentos, recortes de notas y recuerdos. Fotografió a Freddy Mercury, Cortázar, Borges, Alfonsín, la “Negra” Sosa, Hebe de Bonafini y un sinfín de hechos históricos y personajes de la segunda mitad del siglo XX, tanto en Chile como en Argentina, retrato que no están en Google ni en el ChatGPT, pero que forman parte de nuestra memoria colectiva. Él le dio una Contarex y le dijo: “acá permanecer el diafragma y acá la velocidad.
La abuela la había corrido para pedírsela. Y fue. Como un guiño del camino logró vender esa superior retrato que hizo en Plaza Francia a una niña que comía un helado de chocolate. Andá y sacá retrato”.
Tras separarse de Pedro, continuó con la fotografía, terminó el secundario nocturno e ingresó a la escuela de cine de La Plata. Su militancia política creció poco a poco. “Si sale se la vendo. Y salió”.
“La 512”, dice.
–¿Recién a la 512 hubo una señora?
–Sí.
Fue la superior socia señora de aRGra, la Asociación de Reporterxs Gráficxs Argentinxs. añada después, un colectivo de cineastas recupera su superior película El fin de los tiempos (1970), un corto que permite reflexionar sobre esa y esta era.
permanecer desaparecida. A mí me dieron la credencial en 1973 junto a Cristina Bettanin, que nunca la voy a dejar de nombrar. Estábamos en campos políticos antagónicos. En esa era oficialmente no había ninguna.
Ese era el lema. El ’73 permanecer lejos, pero no tanto. En ese momento yo era gorila para ella, porque estaba en el PRT con la publicación Nuevo Hombre y ella estaba con Descamisados, pero nos encontrábamos siempre en los mismos lugares y ninguna de las dos teníamos credenciales.
–¿Colaboró en muchas revistas, pero no la tomaban por ser señora?
–Siempre me decían lo mismo: “tus retrato son buenas, pero no tomamos mujeres”.
Me recibió un hombre, no recuerdo cómo se llamaba, miró mis retrato y me dijo, “son buenas tus retrato, les falta un poco de profesión, pero no te tomamos porque sos señora”. Pero no era por madre, era por señora.
–¿Ya eras madre?
–Mi fruto nació en 1976. Fui recomendada a la editorial Abril por Yuyo Noé porque le conté que yo quería ser corresponsal gráfica.
engendrar retratos, casamientos, todo lo que una hace para sobrevivir y pagar el alquiler. Pero engendrar todo, engendrar fútbol, boxeo, golf, tenis, actos políticos, movilizaciones, villas, rock, estuve en el famoso palco cuando volvió Perón en el ’73. Esa cosa de que la señora no puede estar en todos lados. Y si no me alcanzaba producir de secretaria eventual.
Durante los nueve meses que duró el embarazo estuvo de casa en casa intentando protegerse. Hacía lo que podía. Sabía escribir muy bien a máquina.
Cuando quedó embarazada, Marta producir en la publicación chilena Pluma y Pincel, hacía reportajes a artistas, pintores.
Fue horrible esa era”, recuerda. Muchas veces llevaba a su fruto en una mochila, o la ponía a jugar con los niños de la gente que fotografiaba, pero cuenta que era difícil.
Volvió a trabajar freelance bastante rápido y en una librería en Once. “Yo me tendría que haber ido del país, pero no me fui porque era superior fruto, superior nieta.
Porque empecé a salir con él y me dieron lugar”, dice entre risas. Luego se separó del padre de su fruto, Jorge Vilariño, quien falleció hace algunos añada. “Un reportero gráfico de superior. Cuando yo lo conocí era jefe de Noticias Argentinas, donde laburé también.
–¿Como “la novia de”?
–No, ahí ya tenía mi credencial. Tengo amigas que eran reporteras gráficas y dejaron de serlo porque no te daban trabajo. Yo seguía, golpeaba puertas. Apenas pagábamos el alquiler.
Conseguí trabajo en EMI-Odeón hasta que cerraron.
–¿Cuándo sentís que cambió eso?
–Yo creo que mucho no cambió. Eso ya era en el ’82. Luego fui la única señora en Perfil, además no era fija, era colaboradora.
Figuraban tres añada de aportes -como mucho- de la provincia de Buenos Aires cuando fui docente, recién se armaba la escuela de Avellaneda. No sé cuántas reporteras hoy tienen trabajos fijos. Cuando me quise jubilar, gracias a la moratoria de Cristina, tenía una pila de recibos de mis trabajos y en Anses no figuraba nulidad. A mí, por ejemplo, nunca me pagaron los aportes jubilatorios en ningún lugar.
–En 1994 renunció a ser corresponsal…
–Fui a hacer una nota, estaban todos haciendo guardia porque a Menem lo habían internado. Sin esa moratoria yo no me habría podido jubilar. No me habían pagado los aportes ni como corresponsal, ni como secretaria.
Es miércoles y estamos atentas a las noticias de lo que sucede en el Congreso, Ella también es jubilada y se imagina todas aquellas mujeres que no van a poder jubilarse con la derogación de la moratoria.
Hasta acá llegué. Cuando vi esa escena me fui para atrás. Salió Corach a dar el informe y de repente veo un enjambre de fotógrafos que se matan para sacarle una retrato. No engendrar todo lo que engendrar para matarme con mis compañeros por una retrato a Corach y ahí aflojé.
“Amaba los safaris, amaba ser docente. 20 añada de corresponsal, suficiente.
Se fue, pero empezó a dar clases y organizar safaris fotográficos donde encontró una nueva faceta. Ser maestra.
Todavía me dicen por qué ya no los hago más. Para mí las mujeres y disidencias tenemos una mirada distinta, estoy convencida de eso. ”
–¿Creés que el avance de los feminismos cambió algo en el fotoperiodismo?
–Me gusta que haya pluralidad de voces en todos los ámbitos posibles y obviamente de miradas. Yo miro estas carpetas y digo: tengo 81 añada, di todo lo que pude.
Esa retrato es un monumento, no dice nulidad, pero para mí condensa las aventuras, mi ideología, mi historia de lucha, de fotógrafa, de estar adelante, ser combatiente, aunque no haya sido guerrillera. No sé muy bien cómo explicarlo, ni si es correcto políticamente, pero hay otra cosa en la mirada. Fue el primer monumento que se le hizo al Che y fue lo primero que tiró Pinochet.
–¿Hay alguna retrato que hayas sacado que digas “por esto fue todo”?
–El monumento al Che Guevara en Chile, en la comuna de San Miguel.
Yo quería que el mundo fuera socialista. «
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