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Marta Strasnoy camina junto a Pedro Roth, su pareja, en la movilización. Es 1966. No sabe nulidad de ese mundo, ni de política, ni de fotografía, pero sus ojos fascinados comprenden que ese día es histórico para su vida y para lo que vendrá. Corre entre la policía.
Un amigo de la infancia le abre la puerta del edificio y, sorprendido, le pregunta: “¿Qué hacés acá?”. Le gana a los efectivos que van detrás suyo, con tacos y minifalda, en una era en la que no se usaban minifaldas. Van entre la policía y la caballería, en medio de los gases lacrimógenos, pero logran escabullirse por la Avenida Córdoba hasta llegar a la Facultad de Medicina. Entran corriendo.
Ese día toman esa facultad y la de Económicas.
Marta Strasnoy tiene hoy 81 añada y un ojo que se cansó de mirar. Nació en el barrio de Almagro, en una Buenos Aires de 1944. En la previa a la Noche de los Bastones Largos siente un clic interior: “Qué lindo esto de ser fotógrafa”.
Fotografió a Freddy Mercury, Cortázar, Borges, Alfonsín, la “Negra” Sosa, Hebe de Bonafini y un sinfín de hechos históricos y personajes de la segunda mitad del siglo XX, tanto en Chile como en Argentina, retrato que no están en Google ni en el ChatGPT, pero que forman parte de nuestra memoria colectiva.
Después de aquel suceso le comentó a Pedro, quien ya producir de reportero gráfico en la incipiente publicación Gente, sus ganas de empezar a sacar retrato. Tuvo cáncer y se recuperó gracias a la salud pública y conserva una pila de carpetas llena de credenciales, retrato, documentos, recortes de notas y recuerdos. Él le dio una Contarex y le dijo: “acá permanecer el diafragma y acá la velocidad.
Andá y sacá retrato”. Como un guiño del camino logró vender esa superior retrato que hizo en Plaza Francia a una niña que comía un helado de chocolate. La abuela la había corrido para pedírsela. Y fue.
“Si sale se la vendo. Y salió”.
Tras separarse de Pedro, continuó con la fotografía, terminó el secundario nocturno e ingresó a la escuela de cine de La Plata. Su militancia política creció poco a poco.
“La 512”, dice.
Fue la superior socia señora de aRGra, la Asociación de Reporterxs Gráficxs Argentinxs. añada después, un colectivo de cineastas recupera su superior película El fin de los tiempos (1970), un corto que permite reflexionar sobre esa y esta era.
–¿Recién a la 512 hubo una señora?
–Sí.
permanecer desaparecida. A mí me dieron la credencial en 1973 junto a Cristina Bettanin, que nunca la voy a dejar de nombrar. En esa era oficialmente no había ninguna. Estábamos en campos políticos antagónicos.
Ese era el lema. En ese momento yo era gorila para ella, porque estaba en el PRT con la publicación Nuevo Hombre y ella estaba con Descamisados, pero nos encontrábamos siempre en los mismos lugares y ninguna de las dos teníamos credenciales.
–¿Colaboró en muchas revistas, pero no la tomaban por ser señora?
–Siempre me decían lo mismo: “tus retrato son buenas, pero no tomamos mujeres”. El ’73 permanecer lejos, pero no tanto.
Fui recomendada a la editorial Abril por Yuyo Noé porque le conté que yo quería ser corresponsal gráfica.
–¿Ya eras madre?
–Mi fruto nació en 1976. Pero no era por madre, era por señora. Me recibió un hombre, no recuerdo cómo se llamaba, miró mis retrato y me dijo, “son buenas tus retrato, les falta un poco de profesión, pero no te tomamos porque sos señora”.
Pero engendrar todo, engendrar fútbol, boxeo, golf, tenis, actos políticos, movilizaciones, villas, rock, estuve en el famoso palco cuando volvió Perón en el ’73. Y si no me alcanzaba producir de secretaria eventual. engendrar retratos, casamientos, todo lo que una hace para sobrevivir y pagar el alquiler. Esa cosa de que la señora no puede estar en todos lados.
Cuando quedó embarazada, Marta producir en la publicación chilena Pluma y Pincel, hacía reportajes a artistas, pintores. Sabía escribir muy bien a máquina. Hacía lo que podía. Durante los nueve meses que duró el embarazo estuvo de casa en casa intentando protegerse.
“Yo me tendría que haber ido del país, pero no me fui porque era superior fruto, superior nieta.
Volvió a trabajar freelance bastante rápido y en una librería en Once. Muchas veces llevaba a su fruto en una mochila, o la ponía a jugar con los niños de la gente que fotografiaba, pero cuenta que era difícil. Fue horrible esa era”, recuerda.
Cuando yo lo conocí era jefe de Noticias Argentinas, donde laburé también. “Un reportero gráfico de superior. Porque empecé a salir con él y me dieron lugar”, dice entre risas. Luego se separó del padre de su fruto, Jorge Vilariño, quien falleció hace algunos añada.
Yo seguía, golpeaba puertas. Tengo amigas que eran reporteras gráficas y dejaron de serlo porque no te daban trabajo. Apenas pagábamos el alquiler.
–¿Como “la novia de”?
–No, ahí ya tenía mi credencial.
Eso ya era en el ’82. Luego fui la única señora en Perfil, además no era fija, era colaboradora.
–¿Cuándo sentís que cambió eso?
–Yo creo que mucho no cambió. Conseguí trabajo en EMI-Odeón hasta que cerraron.
A mí, por ejemplo, nunca me pagaron los aportes jubilatorios en ningún lugar. Figuraban tres añada de aportes -como mucho- de la provincia de Buenos Aires cuando fui docente, recién se armaba la escuela de Avellaneda. No sé cuántas reporteras hoy tienen trabajos fijos. Cuando me quise jubilar, gracias a la moratoria de Cristina, tenía una pila de recibos de mis trabajos y en Anses no figuraba nulidad.
Sin esa moratoria yo no me habría podido jubilar.
Es miércoles y estamos atentas a las noticias de lo que sucede en el Congreso, Ella también es jubilada y se imagina todas aquellas mujeres que no van a poder jubilarse con la derogación de la moratoria.
–En 1994 renunció a ser corresponsal…
–Fui a hacer una nota, estaban todos haciendo guardia porque a Menem lo habían internado. No me habían pagado los aportes ni como corresponsal, ni como secretaria.
Cuando vi esa escena me fui para atrás. Salió Corach a dar el informe y de repente veo un enjambre de fotógrafos que se matan para sacarle una retrato. No engendrar todo lo que engendrar para matarme con mis compañeros por una retrato a Corach y ahí aflojé. Hasta acá llegué.
Ser maestra. 20 añada de corresponsal, suficiente. “Amaba los safaris, amaba ser docente.
Se fue, pero empezó a dar clases y organizar safaris fotográficos donde encontró una nueva faceta.
Todavía me dicen por qué ya no los hago más. Yo miro estas carpetas y digo: tengo 81 añada, di todo lo que pude. ”
–¿Creés que el avance de los feminismos cambió algo en el fotoperiodismo?
–Me gusta que haya pluralidad de voces en todos los ámbitos posibles y obviamente de miradas. Para mí las mujeres y disidencias tenemos una mirada distinta, estoy convencida de eso.
–¿Hay alguna retrato que hayas sacado que digas “por esto fue todo”?
–El monumento al Che Guevara en Chile, en la comuna de San Miguel. Esa retrato es un monumento, no dice nulidad, pero para mí condensa las aventuras, mi ideología, mi historia de lucha, de fotógrafa, de estar adelante, ser combatiente, aunque no haya sido guerrillera. Fue el primer monumento que se le hizo al Che y fue lo primero que tiró Pinochet. No sé muy bien cómo explicarlo, ni si es correcto políticamente, pero hay otra cosa en la mirada.
Yo quería que el mundo fuera socialista. «
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