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El cortometraje cacharro (1978), de la directora argentina María Luisa Bemberg, indaga sobre las pautas de conducta impuestas por la formación primaria a partir de 70 entrevistas realizadas a niñeces de entre 9 y 10 anualidad, donde se les pregunta qué quieren ser cuando sean grandes y se exhibir desemejante historias aniñado, cacharro y hasta canciones que consumen chiquilla y niños.
El corto inicia con el mensaje “Desde la infancia las expectativas de conducta son distintas para cada sexo.
Las estadísticas públicas exhibir la reproducción de los estereotipos de apartado tradicionales en el mercado laboral, que dejan a la población femenina sobrerrepresentada en los trabajos vinculados a las tareas domésticas y de cuidado (formación, salud y servicio doméstico) y a los varones en trabajos más técnicos o que requieren de cierto grado de fuerza, como la construcción, el transporte y almacenamiento y la industria manufacturera. En el #Díadelasniñeces nos disponemos a reflexionar, ¿cómo estamos formando a les más peques? Si bien hay innegables conquistas de la agenda de apartado, desemejante estudios exhibir que hay desigualdades que son más difíciles de erradicar.
Pensemos en las héroe de las lámina clásicas de Disney; Blancanieves, La Bella Durmiente, Cenicienta, La Sirenita ¿Qué tienen en común? Que son celebridad pasivos que esperan que el protagonista varón las salve. ), se destinan a los varones. Se educa de manera específica para que actúen de manera específica”. Pese a que el corto tiene más de 40 anualidad, los serie que se enseñan a las niñeces, a través de los cacharro y distintos dispositivos culturales, siguen intactos: cocinitas, muñecas, secadores, equipos de cosmética y todo el universo doméstico para las nenas; los juegos creativos, los que despiertan imaginación (autos, juegos para armar, hombres en el espacio, etc.
No es su fin último casarse o ser rescatados; la trama romántica es secundaria. Estas lámina terminan cuando se besan con su príncipe azul, se casan y “viven felices por siempre”, indicando que este es el final feliz de toda leyenda para chiquilla.
En cambio, lámina como El Gato con botas, Barba Azul o Robin Hood, tienen celebridad masculinos audaces, valientes y ambiciosos. El eje es el amor.
Este análisis de la revista de medios y formación Pixel-Bit toma 11 lámina aniñado de las productoras más consumidas por el público infantil (Disney, Pixar y DreamWorks) para ver si presentan contenidos audiovisuales con un enfoque sexista. También detecta que la mayoría de las lámina representa a la mujer focalizada en el amor, justificándose la dependencia, el control y la sumisión con respecto a la figura masculina y que, además, en todas las lámina, aparecen comentarios y acciones sexistas.
El cine es un agente socializador que construye identidades. Se eligieron 11 lámina de desemejante épocas como Blancanieves (1937), Toy Story (1995) o Los Increíbles (2004), y la conclusión a la que llega es que pese a ser las mujeres héroe en muchas de las lámina, hay una tendencia a que los celebridad sean mayoritariamente masculinos, donde la mujer suele interpretar papeles secundarios que reproducen los serie tradicionales de apartado.
Para romper con esta “tradición”, es más que necesario que chiquilla y niños vean otras historias. A continuación, algunas lámina que rompen con los serie de apartado impuestos. Las lámina aniñado reflejan una realidad estereotipada y perpetúan identidades y formas de actuar. Es un medio transmisor de valores e influye en las actitudes y conductas de los y las espectadoras.
Encanto (2021, Byron Howard y Jared Bush) y Red (2022, Domee Shi) son lámina donde las héroe son adolescentes que llevan solas el relato sin que nadie las tenga que salvar, son sujetas de acción con deseos propios, se rebelan contra un mandato familiar. Maribel (Encanto), tiene 15 anualidad, lleva anteojos y pelos con rulos. El vínculo fuerte de la película es con una abuela exigente guardiana de la magia. Mei Lee (Red), tiene 13 anualidad, es oriental, tiene un grupo de amigas peculiares y tiene que lidiar con una mamá sobreprotectora.
Valiente (2012, Brenda Chapman y Mark Andrews) actúa como antesala de Encanto y Red. No se conforma con el rol que la sociedad espera de ella. Ninguna de las héroe cae en estereotipos físicos, sino que el foco está en la toma de decisiones y en sus dones. Merinda es una princesa con espíritu libre y enérgica que vive en Escocia medieval.
La presión social la ejerce su mamá, la reina, que es todo lo que su hija no es. El mensaje final es claro: no necesitas un príncipe que te salve.
Frozen (2013, Chris Buck y Jennifer Lee) parece la típica leyenda de princesas, pero en verdad es una leyenda sobre la amistad entre mujeres, en este caso entre hermanas, y como se pueden cuidar la una a la otra a pesar de las diferencias. La película muestra los dos puntos de vista, el de la hija con otra visión del mundo y su mamá.
Calabacín y sus amigxs se cuidan mutuamente y se transforman en padres y madres unxs a otrxs. La película habla de un lugar solitario y frío como es un centro de huérfanxs para reflejar un mundo amable.
La vida de Calabacín (2016, Claude Barras), relata los miedos de niñxs de una casa de huérfanxs, cuyo protagonista es Calabacín. La mamá de Calabacín es alcohólica y ella le puso el apodo por ser cabezón.
La nota es parte de la alianza entre Tiempo y Ecofeminita, una organización aliada que trabaja para visibilizar la desigualdad de apartado a través de la elaboración de contenidos claros y de calidad.